秦代重视漆器,制作技术不断进步,采取措施

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秦代重视漆器，制作技术不断进步，采取措施保证生产的物质基础大家好，很高兴又和大家见面了，今天小编为大家介绍的内容是关于秦代的漆器艺术。秦统一中国以后，在全国范围内实行了一系列巩固统一发展封建经济的革新措施。秦始皇令李斯负责整理出一种笔画较战国时期简便、写法一致的文字，这一“书同文”的措施，废除了其他异体字经过十年的发展，秦的小篆已经十分成熟，当时多用于记功、刻石、权量诏书、兵符等场合，并且有了自己的特点确定了各个偏旁符号的形体，确定了每个偏旁符号在字体中的位置。每字所有偏旁固定为一种、不能用其他的符号代替，每字的书写笔数基本固定。秦代经过统一文字，到秦始皇三十六年小篆字体已经十分规范化。统一事业完成后，秦王朝的文化政策更执著于“别黑白而定一尊”，秦国的原始多神教转化为专门尊崇白帝，白帝从西方之神升格为统治全国的上帝，秦国国王上升为全中国的皇帝。秦王朝还从六国的宫延和民间搜集几乎全部文献，设立了个规模宏大的皇家图书馆，又征聘70博士和诸生，对这些文献作甄别清算工作。秦始皇自述：“吾前收天下书，不中用者尽去之。悉吾文学方士甚众，欲以兴太平。”云梦县地处湖北武汉市西北约公里处。年12月在云梦县城头西部的睡虎地发掘了12座小型秦墓，其中有两座纪年墓，即7号墓，入葬于秦昭王51年(公元前年)，11号墓入葬于秦始皇30年(公元前年)。1号墓以出土了秦律和官府文书等内容极为丰富的余枚秦简而闻名中外。这批墓葬出土了铜、陶、漆等质材的器物近件，其中漆器占半数，约件，是我国秦代漆器为数不多的一次重大发现。为了进一步探索睡虎地古墓葬的情况，年对墓地进行了勘探、并年和年先后进行了两次发掘，相继出了大批保存完好的秦代与秦汉之际的漆器。这三批漆器共计余件。主要器物有凤形勺、双耳长盒、盂、圆盒、扁壶、壶、耳杯盒、耳杯、长方盒、盘、匕、樽、卮、圆奁、椭圆奁、杯、簋等17种，绝大部分的漆器都绘有彩色精美的图案，对我们研究秦代漆器的风格特点提供了难得的实物资料，为战国漆器过渡到汉代漆器架起了一座桥梁。秦代虽统治时间仅为16年，但重视漆器是继承战国的传统。秦代也大量种植漆树。据云梦睡虎地秦简(第、号简)记载，秦代漆园的管理是实行生产责任制。如果漆园被评为下等，有关官吏要受经济制裁；如果连续三年被评为下等，有关官吏不仅要被经济制裁，而且还要受到撤职的处分。还有条秦律(第至号简)记载了当时秦王朝对漆的控制是很严的。这些措施从客观条件上保证了大量生产漆器的物质基础。秦代漆器的胎骨和制作工艺，在继承战国漆器的基础上又向前迈进了。胎骨主要仍为木胎、竹胎、夹丝胎三种，木胎占大多数，但这时的薄木胎比战国时明显增多了。秦代漆器的木胎制作，主要为挖、斫、卷三种，这些与战国的木胎制作没有什么差别。挖制木胎是最常用的一种形式耳杯、圆盒、凤形勺、孟、双耳长盒、壶、扁壶、盘和杯等主要是采用两半分别挖制后用漆粘合，这种方法在战国中期的巴蜀青川漆器中就已经出现，不过在这个时期出现更多了。薄木卷制这时常常出现，如樽、卮、圆奁和椭圆奁等，器壁都是用薄木卷制，尔后再制厚木胎的盖面与器底，器壁与器底以漆相粘合。云梦漆器的造型美观大方，依用途与器类之不同而分别进行巧妙的艺术加工。如同为酒器的卮、樽、扁壶与壶，造型各具特色：卮为圆筒状，平底，器外附单耳，如同今天人们喝水的口盅；樽的器形虽与卮类似，但外底加了三个铜蹄足，盖面也多饰了三个铜纽双耳长盒系属秦代所特有，外形似铜噩或更似猪形，呈椭形，双耳尤似猪嘴样出，尺寸一般长为30厘米，高约18厘米，宽约13厘米，上下均有座，很对称，似乎可以两面翻用。云梦漆器更值得提到的是凤形勺，这种凤形勺影响到汉代的无尾凤形秦代的这些漆器还有一个特点：有许多针刻、烙印、书写的文宇符号，是在木胎制成后烙上的戳记，然后再涂漆，是在制作传过程中做的。针刻和书写文字留在漆器完成后。这些文字般都在器物的隐解处，如底部、盖的顶部、外底等，书写文文字内容有“咸市”、“咸亭”、“亭”等。过去在秦代的陶片字皆属漆书。器物上，也常见到“咸亭”等陶文。根据战国时代的巴蜀漆器上的亭等字样的解释，“咸市”、“咸亭”等也就是秦之都城咸阳市的省称，即漆器产品由咸阳监制运抵到云梦的。从云梦出土的秦简之一(第号简)“金布”律中还可了解到，在秦代手工业和商业活动中心的城市，有不少搞流通贸易的商贾。所以“咸市”、威亭”烙印文字的漆器应是秦代咸阳市亭所管辖的漆器作坊的产品。秦在统一六国的过程中，曾先后迁徙豪门望族和能工巧匠于都城咸阳，因而在咸阳制作漆器也就极为自然了。从云梦漆器我们可以了解到昔日的秦都咸阳漆器手工业是很发达的。此外，针刻文字还有“宦里口”、“钱里口”、“安里皇”、“左里口口”、“女里口”等等。我们知道，“里”在我国秦汉时期是最小的行政单位，如同今天农村的“村”，城市的“区”。在秦都成阳发现的陶文中，“咸亭”后面的“屈里”、“完里”等都是制陶作坊所在地的里名；而“里”后的文字，则是作器工匠的名字、表明了秦代继承了战国即已实行的“物勒工名”的产品责任制，这在当时已成惯例。因此，漆器上的针刻或漆书这类文字应与陶器文字有一样的功能，也就是漆器作坊所在地的里名和制作者的名字。除了“咸市”、“咸亭”字样外，云梦的漆器还有“许市”、郑市“攻市”、“中乡”等烙印文字。“许市”应是许昌市亭所管辖的漆器手工业标志，“郑市”为新郑市所辖之漆业手工业产晶。可见当时的漆器生产是一巨大的产业，在一般城市都有生产。在云梦出上的三批漆器中，还有“素”、“包”、“上”、“告”等格印文字，反映当时制作漆器的工序复杂、分工细密，已可以清楚地知道漆器在生产过程中采取的流水作业生产方式，这种生产方式每人只负责一道工序，其优点是保证每人发挥自己的强项，只钻研自己所干的这一道工序，从而保证漆器产品的优质和快捷，可以说这与现在大工业生产的工艺流程如出一辙。好的，今天的内容就是这些，欢迎大家订阅我们，与我们一起了解更多好玩有趣的资讯。

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